„Willkommen, bienvenu, welcome!“ Mehrsprachig beginnt der fr\u00f6hliche Tanz auf dem Vulkan im „KitKatKlub“. Am Ende blickt das Publikum jedoch in einen Abgrund von m\u00f6rderischem Rassismus.
\nMit 13 Schauspielerinnen und Schauspielern bringt Intendantin Carola Unser vom Hessischen Landestheater Marburg (HLTM) das Musical „Cabaret“ von Joe Masteroff mit der Musik von John Kander und Gesangstexten von Fred EBB im Erwin-Piscator-Haus auf die B\u00fchne. F\u00fcnf Musiker sorgen dabei unter der Leitung von Christian Keul f\u00fcr eine lebendige Interpretation der weltbekannten Hits dieses B\u00fchnenklassikers aus dem Jahr 1966. Die Premiere endete am Samstag (23. Februar) mit langanhaltendem begeistertem Applaus.
\nIm Jahr 1929 reist der Schriftsteller Cliff Bradshaw nach Berlin. Der US-Amerikaner hofft, dort Stoff f\u00fcr seinen zweiten Roman zu finden. Bereits auf der Reise lernt er Ernst Ludwig kennen, der ihm die preisg\u00fcnstige Pension einer \u00e4lteren unverheirateten Dame vermittelt.
\nMit der Vermietung von Zimmern h\u00e4lt sich Fr\u00e4ulein Schneider finanziell \u00fcber Wasser. W\u00e4hrend ihre Mieterin Fr\u00e4ulein Kost immer wieder wechselnde M\u00e4nner \u00fcber Nacht zu Besuch hat, hat der Obsth\u00e4ndler Herr Schulz nur Augen f\u00fcr die Zimmerwirtin.
\nBradshaw hingegen hat nur Augen f\u00fcr die britische S\u00e4ngerin Sally Bowles. Im „KitKatKlub“ hat er die attraktive T\u00e4nzerin kennengelernt Bald verlieben sich die beiden ineinander.
\nSchneider und Schulz tr\u00e4umen ebenfalls von der Heirat. Doch auf ihrer Verlobungsfeier st\u00f6rt der Nazi Ernst Ludwig die ausgelassene Stimmung. Aus Sorge um ihre materielle Zukunft zieht die Pensionsbesitzerin ihr Eheversprechen mit dem j\u00fcdischen Obsth\u00e4ngler schlie\u00dflich zur\u00fcck.
\nResigniert zieht Schulz in ein anderes Zimmer am Nollendorfplatz um. Doch Bradshaws Rat, Deutschland zu verlassen, folgt er nicht. Was der Schriftsteller in Adolf Hitlers Buch „Mein Kampf“ gelesen hatte, das werde in Deutschland niemals wahr werden, beschwichtigt der Jude den Amerikaner.
\nVom heiter beschwingten Beginn in dem frivolen Nachtclub und ausgelassenen Partys im Berlin der „goldenen 20er Jahre“ und der „verr\u00fcckten“ Liebe zweiter unorthodoxer Paare f\u00fchrt das Musical das Publikum allm\u00e4hlich an die Bedrohung durch den nationalsozialistischen Terror und schlie\u00dflich ihren Rassenwahn heran. Dabei entfaltet sich hinter der fr\u00f6hlichen Fassade ganz allm\u00e4hlich die ernste Gefahr und zwischen den heiteren Songs nach und nach immer tiefgr\u00fcndigere Dialoge.
\nOhrw\u00fcrmer wie „Willkommen“, „If You could see her through my Eyes“ und „Heirat“ und „Money makes the World go round“ oder „Two Ladies“ mit der ber\u00fchmten Aussage „Life is a Cabaret“ veranlassten das Premierenpublikum immer wieder zu frenetischem Zwischenapplaus. Alle Darsteller bewiesen auf der B\u00fchne ihr Talent, auch wenn Schauspielerinnen und Schauspieler sangen oder tanzten. Besonders \u00fcberzeugend waren dabei Ben Knop als Conf\u00e9rencier, Jorien Gradenwitz als Sally Bowles, Christian Simon als Clifford Bradshaw, Chris Nonnast als Fr\u00e4ulein Schneider und Sven Brorman als Herr Schulz.
\nDie lasziv-erotische Wirkung der T\u00e4nzerinnen hatte Maskenbildner J\u00f6rn Fr\u00f6hlich dadurch verfremdet, dass sie B\u00e4rte trugen. Originell war auch eine Szene, wo der Obsth\u00e4ndler Schulz seiner Angebeteten eine Ananas schenkt und die Tanzenden ringsherum mit Federf\u00e4chern ebenfalls solch eine Frucht formen. F\u00fcr die gelungene Choreografie zeichnete Wara Cajias verantwortlich.
\nLetztlich ist der Regisseurin auf zugleich erfrischende und beeindruckende Weise gelungen, was sie in einem Vorgespr\u00e4ch zur Premiere erkl\u00e4rt hatte. Sie wolle Vielfalt und Demokratie mit diesem St\u00fcck feiern, hatte Unser angek\u00fcndigt. Das sei gerade in Zeiten wie diesen wichtig, wo Parallelen zum Ende der 20er Jahre un\u00fcbersehbar seien.<\/p>\n
* Franz-Josef Hanke<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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