Mit Pauken und Trompeten begann am Sonntag (29. Oktober) die neue Saison des Marburger Konzertvereins. „BrassSonanz“ leitete das Er\u00f6ffnungskonzert mit der „Feuerwerksmusik“ ein.
\nDie bombastische Kr\u00f6nungsmusik des Barock-Komponisten Georg Friedrich H\u00e4ndel erf\u00fcllte das Erwin-Piscator-Haus (EPH) gleich zu Beginn mit majest\u00e4tischer Macht. Doch schon bei der „Feuerwerksmusik“ bewiesen die zehn Mitspielenden, dass sie nicht nur der lautstarken T\u00f6ne m\u00e4chtig sind, sondern auch der leiseren und gef\u00fchlvollen Kl\u00e4nge.
\nVier Trompeter, zwei Hornisten, vier Posaunen und eine Tuba sowie ein Schlagzeuger bilden das Blechblasensemble „BrassSonanz“. Kennengelernt haben sie sich in verschiedenen Jugendorchestern. Neben Auftritten mit Kammermusik spielen die meisten auch in einem gro\u00dfen Orchester.
\nSein Programm hatte „BrassSonanz“ unter das Motto „Eternal Light“ gestellt. Es reichte von H\u00e4ndels machtvoller Barockmusik bis hin zu Jazz oder den „London Miniatures“ von Gordon Langford. Dabei zeigten die jungen Musiker, was alles m\u00f6glich ist mit Blechblasinstrumenten.
\nMit Charme und Witz moderierte der Posaunist Niklas van der Ven zwischendurch einzelne St\u00fccke an. So erkl\u00e4rte er, dass Giovanni Gabrieli vor mehr als 400 Jahren bereits die Stereo-Technik erfunden habe, indem er seine „Sonata a 8“ Nummer XIII als zweich\u00f6riges Werk komponierte. Anschlie\u00dfend postierten sich die Blechbl\u00e4ser an zwei Enden des Raums und f\u00fchrten diesen Stereo-Effekt eindrucksvoll vor.
\nBesonders hilfreich war die Anmoderation bei dem St\u00fcck „Russian Funeral“ von Benjamin Britten. Damit hatte der britische Komponist 1936 versucht, die Greueltaten des sowjetischen Diktators Josef Stalin kompositorisch zum Ausdruck zu bringen. Die beklemmend bedrohliche Musik war sicherlich der eindringliche H\u00f6hepunkt des hervorragenden Konzerts.
\nBrittens „Fanfare for St. Edmundsbury“aus dem Jahr 1959 er\u00f6ffnete die zweite H\u00e4lfte des Konzerts nach der Pause. Auch hier hatten sich die Musiker wieder im Raum verteilt, um das Klangerlebnis intensiver zu gestalten.
\nDie von Enrique Crespo bearbeitete „Bruckner Et\u00fcde f\u00fcr das tiefe Blech“ zeigte mit dumpfen B\u00e4ssen wieder eine andere Seite der Blechblasmusik. Das „Urlicht“ aus der Sinfonie Nummer 2 in c-Moll von Gustav Mahler leitete schlie\u00dflich wieder zur\u00fcck zum Motto „Eternal Light“. Zum Schluss lie\u00df „Brass Sonanz“ den Choral „Gelobet seist du, Jesu Christ“ von Martin Luther ohne Pause in ein Jazz-St\u00fcck \u00fcbergehen.
\nLanganhaltender begeisterter Applaus entlockte dem Ensemble zwei Zugaben. Vor der zweiten erkl\u00e4rte van der Ven, mehr sei nicht m\u00f6glich, denn die Bl\u00e4ser seien „plattgespielt“. Wer selbst ein Blasinstrument spiele, der kenne das.
\nDann k\u00fcndigte er den „Abendsegen“ von Josef Gabriel Rheinberger an. Vor der letzten Zeile des St\u00fccks setzten die Bl\u00e4ser ihre Mundst\u00fccke ab und sangen im Chor: „Denn es ist Abend.“
\nGleich von mehreren Seiten im Publikum war daraufhin der behagliche Seufzer „Sch\u00f6n!“ zu vernehmen. Dem ist nur noch der Wunsch nach einer baldigen Wiederholung hinzuzuf\u00fcgen.<\/p>\n
* Franz-Josef Hanke<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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